July 25th, 2019

1993

Балканский синдром




Взрывной интерес российского зрителя к картине «Балканский рубеж» режиссера Андрея Волгина легко объясним: говоря без всякого пафоса и преувеличения, фильм стал событием, которого страна ждала двадцать лет. При всем изобилии гламурной, зачастую кричаще фальшивой и пустой военной кинопатриотики у нас до неприличия мало фильмов о югославских событиях рубежа веков, что для меня, например, совершенно необъяснимо,    -    ведь Россия не бомбила европейскую столицу с её мостами, электростанциями и роддомами, не стравливала христиан с мусульманами и одни этнические группы с другими, не способствовала распаду крупной страны и превращению её в кровавый и гнойный нарыв, а как минимум пыталась прекратить бойню и историческую несправедливость   -   как умела и как могла. Нам есть что вспомнить и есть чем гордиться. Само обращение к теме роли России в войне на Балканах   -   безусловный плюс в карму создателям фильма.

Многие сегодня упрекают создателей картины в чрезмерном педалировании, гипертрофировании роли албанцев в конфликте и трусливом, подобострастном замалчивании преступлений стран НАТО   -   вряд ли такие оценки справедливы: пожалуй, одним из самых эмоциональных и визуально впечатляющих моментов фильма стали кадры бомбардировки американским истребителем-бомбардировщиком белградского роддома, да и весь дальнейший контекст прямо и недвусмысленно указывает на главного виновника балканской бойни. Именно для справедливой расстановки акцентов и используется документальная хроника, уничтожающе безжалостная для Запада и, кстати, совсем не комплиментарная для России: зритель в кинозале брезгливо кривится при виде распухшей физиономии вечно нетрезвого Ельцина и возмущённо вздыхает при каждой констатации «сурового российского молчания». Изображённый в фильме исторический марш-бросок российских десантников на Приштину в июне 1999 года и был тем эпизодом, когда «суровое российское молчание» пусть ненадолго, но прервалось.

Collapse )